导演：Hartung Attila / Yvonne Kerékgyártó / M. Deák Kristóf
主演：Yorgos Goletsas / László Panna / Bouquet Gergely / Pokorni Ábel / Sipöcz András / Stohl András / Herczeg Adrienn / Szávai Viktória / Vincze Gábor Péter / Songoro Laura / Murányi Panka / Megyesi Pálma / Hajduk Károly / Trokán Péter
2019年的这部作品将镜头对准一群沉溺于性爱与药物的年轻人。格尔吉和他的朋友们过着一种失控的生活，狂欢与迷醉填满了他们的日常，仿佛现实世界的一切规则和后果都可以被暂时搁置。然而，在一次纵情声色的聚会之后，一个令人不安的消息打破了这种虚假的平静——一名女孩下落不明。这个事件像一道裂缝，撕开了他们纸醉金迷生活的表面，也让每一个人都不得不面对自己行为的重量。影片由Hartung Attila、Yvonne Kerékgyártó和M. Deák Kristóf三位导演共同完成，演员阵容包括Yorgos Goletsas、László Panna、Bouquet Gergely、Pokorni Ábel、Sipöcz András、Stohl András、Herczeg Adrienn、Szávai Viktória、Vincze Gábor Péter、Songoro Laura、Murányi Panka和Megyesi Pálma等人，他们共同勾勒出这群年轻人之间复杂而紧张的关系网。
故事的核心冲突在于，当意外发生之后，原本紧密的友情开始出现裂痕。每个人都试图在混乱中寻找自己的位置，有人选择逃避，有人试图掩盖，也有人被内疚和恐惧所吞噬。格尔吉作为这群人中的一员，他的处境尤为微妙——他既是参与者，也是见证者，而女孩的失踪让所有人都无法再假装一切如常。影片没有简单地将这些角色定义为好或坏，而是通过他们各自的反应和选择，呈现出一种道德上的模糊地带。随着事态的发展，代价逐渐显现，这种代价不仅仅是外部的压力，更来自每个人内心深处的自我审判。
从风格上看，这部作品带有强烈的现实感和压迫感，叙事节奏紧凑，情绪基调偏向沉重。它并不回避对性、药物和青春放纵的直白描写，但这些元素并非为了猎奇，而是作为理解人物处境和推动情节发展的背景。影片真正的看点在于，它如何将一场狂欢之后的余波转化为对责任、友谊和后果的探讨。当一群习惯逃避的人被迫直面一个无法回避的事实时，他们的世界会如何崩塌，又会暴露出怎样的人性切面，构成了整部作品最值得关注的部分。
泳池那段蓝色滤镜配低频鼓点，原著里那种闷在水底的窒息感总算拍出来了。可电子乐一停，后面只剩空调嗡嗡声时，我反而出戏了。书里这段是格尔吉脑子里还在循环派对残响，那种戒断式的空落感，电影直接用静音处理，干净是干净，但少了原著里声音慢慢剥落的过程。
前面派对戏就是一群人瞎闹，看着有点散，直到女孩不见了才把线收起来，格尔吉从迷糊到慌神的转变还挺自然的，不算吓人但莫名有点压。
下班瘫沙发上想解压，结果越看越清醒。
女主在泳池边那段几乎没台词，光靠眼神从迷离到警觉的切换就把我拽进去了。散场后她蜷在沙发角落啃指甲的小动作，比尖叫更让人坐不住。男二嗑药后那种黏糊糊的亢奋劲儿也够真，跟后来他缩在墙角发抖的样子一对比，才知道前面演得多松弛。配乐压着没起来的时候，全靠这几张脸撑着。
泳池那场戏的蓝色滤镜配低频鼓点，人挤人却越看越空，情绪直接压下来了。后面电子乐一撤，只剩空调嗡嗡声，那个落差比任何尖叫都让人难受。
配乐从派对上的电子鼓点切到后面只剩空调嗡嗡声，那下落差让我加班回来本来想放松的，结果愣是盯着屏幕没动。画面色调也从暖黄慢慢褪成灰蓝，挺对味。
刷到泳池那段才点进来的，跟之前看过的嗨片比，它没那么急着吓人，派对散场后的沉默反而更让人不自在。
同类型片里很少见到把电子乐和焦虑感绑这么紧的，泳池那场戏蓝色滤镜配低频鼓点，人越多越显得空。后面转成冷色调时配乐几乎撤掉，只剩呼吸声和环境杂音，这种处理比直接上惊悚音效高明。就是中段几场派对戏拍得有点重复，视觉上少了点递进。
原著里那种一点点被掏空的虚无感，电影只拍出了皮毛。格尔吉发现女孩不见那场戏，书里是漫长又安静的崩溃，银幕上却变成一阵慌乱的跑动，少了那股后劲。
原著里的迷幻感被配乐烘托得比画面还到位。
那女主发现人不见时的表情变化，演得我跟着后背发凉。
你要是想看那种嗨到一半突然变惊悚的，可以试试这个。前半段派对场面挺疯的，后面那个女孩失踪一出来气氛直接变了，几个人的反应都很真实，不是那种硬吓人的路子。